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万寿无疆这个词语最早出现于两千多年前的西周时期。在诗经中, 万寿无疆这个词总共出现了六次, 在诗经小雅部分的许多诗句中都有这句成语出现, 除了本文开头提到的那两段诗歌歌词外, 在小雅?谷风之什?楚茨中有“孝孙有庆, 报以介福, 万寿无疆! ” ；小雅?信南山中有 “先祖是皇, 报以介福, 万寿无疆! ” ；所有这些带有万寿无疆诗句的大意都是在讲祭祀时, 希望上天神灵会祝福保佑万寿无疆。
根据历代学者的研究总结,诗经最早是出于民间创作,流传于民间的乐歌,被王公贵族搜集整理后专门用于各种祭祀及欢宴场合的；还有一些学者认为诗经是由诸侯收集整理后献给当时的天子,也就是献给周王的, 属于周王室祭祖祈福的乐歌。 无论如何, 从上面这些诗句中我们可以发现在古代万寿无疆是个常用的祭祀用语,或者说是古代奴隶主贵族们的常用祈福用语。据南北朝时期虞荔的《鼎录》记载, 汉武帝在太始4年(公元前92年)曾经铸一4尺高鼎, 用大篆体书写铭文：“登于泰山，万寿无疆；四海宁谧，神鼎传芳。”青铜鼎是中国古代的一种祭祀礼器, 是国家政权中君主权力的象征。可见一直到了汉代时, 万寿无疆这个词还常常在祭天时作为祭祀用语来使用。
把万寿无疆这个词书写在瓷器上最早见于清康熙年间的康熙五彩瓷,最初是作为庆祝康熙皇帝的寿辰而出现的, 所以万寿无疆瓷最初又叫祝寿瓷。在这之前的明清青花瓷器上, 以书写大量的、不同字体写法的单个寿字为主, 含有万寿的寓意。
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广彩在十九世纪之前主要出口欧洲,在嘉庆道光之后,越来越多的广彩瓷器出口到北美.
早年销往欧洲的有许多是为家族定制,带有徽章纹饰, 而销往北美的很多都是大路货.
广彩开始外销北美时，正是中国瓷器走向衰落的时期，质量明显下降。美国当时作为新兴的暴发户, 非常喜欢那种华丽的色彩斑斓的纹饰,慢慢带有金彩的红绿配就形成了近代广彩的风格.
到了清末，西方大国和东洋日本的工业化进程使得瓷器生产有了长足的进步，中国的广彩开始走向穷途末路，只能以低廉价格取胜，造成的恶果就是大量的粗制滥造，质量下降，内容重复，缺乏创新。
到了上个世纪三十年代，随着日本的入侵，大陆的广彩生产彻底停顿，转而由香港澳门的一些工厂生产，甚至瓷胎都是由日本进口。
当年留存在北美大陆的这些广彩瓷器就如同早期流落到这片土地的移民一样，毫无地位可言，自然也就没有任何收藏价值，现在随着中国大陆的崛起,人们的欣赏风格产生了变化,目前似乎在国内有了一定的市场和收藏人群, 以前无人问津的地摊货随着时间的推移,也成为了古董收藏.
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微缩瓷器，指的是尺寸小于4寸的仅用于赏玩的非实用瓷器。严格地说，微缩瓷器也是属于外销瓷器的一种。在公元十六到十七世纪时期，中国瓷器在欧洲属于非常珍贵的艺术品，许多贵族家庭除了收藏大量标准瓷器，还订制了许多微型瓷器放置在特制的瓷类娃娃屋展室作为装饰物向来客炫耀瓷器的昂贵． 瓷器收藏，尤其是瓶类，过去讲究尺寸大小，尺寸越大的器形，收藏价值越高。随着制瓷技术的普及，材料的稀缺性大大降低，而工艺要求越来越高．许多陶瓷艺术品虽然器形小，但是制造工艺一步也不少，甚至比大器的要求更高，例如拍卖市场上传统的鼻烟壶，文房水盂等小件历来都是拍卖市场的高价品。 2021年5月在纽约布鲁克林一个拍卖会上，专题拍卖的大部分是高度在3英寸（7至8厘米）以下的各种器形的小花瓶，这种过去按堆来卖的工艺品，在这次拍卖会上按照单件来拍，从普通的花口瓶到梅瓶，天球瓶，葫芦瓶，从园形到四方形，六边形，从青花到粉彩，色釉，五彩应有尽有，年代以清代为主，最后的拍卖效果非常好，每件价格从几千元到十几万元。尽管如此，价格仍然比同时期，同器形的拍品价格相差两个数量级，要知道，同年代的小器形鼻烟壶和文房类水盂价格历来丝毫不输大件瓷器。 云城轩在此特地开了一个微缩瓷器专题，展示一些瓶类收藏领域的小器形艺术收藏品，尺寸都在4寸（10厘米）以下，作为抛砖引玉。随着景德镇粉彩瓷价格的不断升高，再加上历代仿品的大量掺杂，使得民清广彩瓷器以其真品率高的价格优势就显现出来。随着广彩价格的逐渐攀升，又一种民清瓷器的价格形成了洼地，这就是微缩瓷器。
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青田石雕從清朝初年開始向醫洲各國推銷，銷路漸廣，光緒末年尤盛。直至民國初年，向美洲推廣，
那時世界各國差不多都有青田石雕，尤以美國銷量最大。
銷售國外的石雕產品，以實用品為主，主要品種有書夾，燈台花盆類，烟灰缸，雪茄烟盒，神像，山水風景，花卉禽獸体裁的各式筆架。
到抗戰爆發以前，著名的石雕藝人為數不少，且各有專長，如尹阿岩的人物，金精一的山水，張仕寬的葡萄，金南恩的淺刻，董瑞豐的梅花，金葉的牡丹，在當時都頗負盛名。
抗日戰爭爆發後，青田石雕的國內外銷路受到嚴重影響。後來外銷幾乎全部斷絕，大部分藝人被迫改行轉業，有的流落異鄉，到五十年代,能堅持石雕生產的藝人已寥寥無幾。
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宋元以前制印大多用质地较为坚硬的金、银、铜、玉或水品、犀角、象牙、竹、木等为材料。 及至元代，王冕始试以花乳石作印。由于花乳石质地细腻温润，且容易受刀，一时间成为擅长书画的文人治印的普遍用料。 到了明代，石质印材越来越被印人广泛采用。石章质地松脆柔糯，易于人刀，加上刀法不同会产生出比其他印材更为丰富的艺术效果，所以深受历代篆刻家的青睐。 此后印坛即以石章作为刻印的主要材料，并一直延续至今。
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内画鼻烟壶是中国特色传统手工艺品。目前国内主要有 “京派”、“冀派”、“鲁派”及“粤派”四大流派。冀派是当代的形成，虽然形成的较晚，然而，现在冀派内画鼻烟壶及其相关产业的从业人员是最多的。冀派内画的艺术特点是精皴细染、造型准确、风格典雅，以国画色和油画色综合表现手法摹拟多个画种的画面效果，尤其是在肖像题材方面的创作上非常突出。
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在中国传统社会中，文房清供是笔耕丹青的必要条件，它既是书房的用具，亦是文人雅客赏玩之物，悠悠历史长达千年。清供，又称清玩，由佛前供花发展而来。最早是以香花蔬果替代告朔之牛羊，而后发展成为包括金石、书画、等一切可供案头赏玩的文雅物品。
包括有笔筒、笔插、笔匣、笔掭、笔洗；墨盒、墨床、水注、水丞；镇纸、臂搁、裁刀；砚滴、砚屏、印章、印盒、帖架、文具箱等，可谓包罗万象、古人讲究道在器中，案头器物本身已远远超出了其实用价值，而更多的为赏鉴之途。
文房清供自汉代开始兴起，唐宋时期得到发展，出现多种不同用途形式的文房器具，明清时期达到鼎盛，成为点缀书案、赏玩自怡的书斋实用陈设品。这些器具制作小巧精致，常陈设于书斋文案。
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茶葉在中國有著悠久的歷史，因此茶具歷史也十分悠久。伴隨著茶文化的發展，茶具文化也是茶文化中不可分割的一部分。
到了明 清时代，茶具講究精工細作，注重裝飾，茶具上的文化氣息已愈來愈濃厚。清代，茶具的製作更是進入了色彩紛呈、空前絕後的時期。製作茶具的主要材料，陶制茶具 和瓷制茶具則進一步發展，形成了聞名世界的景德鎮瓷器和宜興紫砂陶器兩大系列。中國茶具在歷史的長河中發展創新，其藝術性不斷地增強，具很高的審美價值。 人們在品茶的過程中同時欣賞各式茶具，也就成為品茶的自然衍生，成為了一種溫馨愉悅的審美過程。
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「白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬」是對醴陵釉下五彩瓷最形象的描寫。
醴陵釉下彩瓷是選用優質高嶺土、長石、石英作原料，制出的瓷坯胎質堅細、淡白。裝飾的花樣繪在生坯上，然後再覆蓋一層薄而透明的釉料，最後將它放進1300多攝氏度的高溫窯中燒制而成。出窯之後，瓷器的顏色變得象寶石那樣晶瑩潤澤。
醴陵「國瓷」集胎質美、釉色美、工藝美、形體美、彩飾美於一體，選材之高端，彩繪之精美，品味之高雅，品質之精良，是為當今陶瓷之極品。
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雕塑瓷是通过雕塑而烧制成立体陶瓷的艺术品，它的制作需经模印、锒嵌和镂、堆、塑、雕刻等多道手工工艺操作再经高温烧炼才能完成。由于操作的方法不同，可分为圆雕、堆雕、镂雕、浮雕、雕镶、雕刻等种类。
每类雕塑都有自己的特色，从陈列美术品到日用生活器皿以及玩具等都可通过雕塑使之具有诱人的艺术魅力。
陶瓷雕塑历史悠久，两宋时期吸收陶、陶马、石刻、泥塑等雕塑艺术提高技艺。明代出现许多精雕细刻
的瓷佛像，颇负盛名。清代的镂空转心瓶，公道杯等都是著名的瓷雕产品。
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五十年代刚从战争废墟中走出的中国，百废待兴，急需外汇又苦于没有工农业产品可供出口换汇，唯有传统工艺美术品成为出口创汇的主打产品。“567瓷”指的是上世纪50年代、60年代、70年代国营瓷厂生产的瓷器。由于是计划经济的影响，厂方不用考虑成本和盈利的问题，所以产品往往只追求美观，不考虑成本。其次，当时特别重视出口创汇，因此造成了当年外销瓷价廉物美的特点。这一时期的瓷器在画工上继承景德镇传统工艺的同时，也创新出许多新工艺新技法。
至改革开放中期，大部分国营瓷厂都已经兼并重组，更重要的是，新的技术和产业模式已经不可能再用过去的方式和特点来制瓷了。因此，可以说这一时期的瓷器是景德镇众多瓷器中登峰造极的一个时期。
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民清的日常生活用瓷，按用途大致可分为饮食用具、起居洗漱香奁用具、文房用具类。常见的有盘,杯碟,碗勺,瓶罐及各种杂件。
19世纪上半叶起，受日本瓷器竞争和欧洲瓷器发展影响，中国瓷器生产和出口面临严重挑战。晚清民国时期的景德镇瓷器，由于战争、质量和产量等原因，瓷器外销的数量和种类远远不及明清时代辉煌，再加之当时的景德镇地处内陆，交通和战争频繁，景德镇瓷器的外销走向衰落。
尽管贸易量越来越少,但是北美与中国大陆一直保持着密切地人员往来,频繁地来往人群为北美大地带来了大量的来自中国的日常用瓷,逐渐沉淀散落在北美的各个角落,随着时间的推移,这些普通瓷器也进入藏家的视野,成为了古董。
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每个人都年轻过, 大多数年轻人都有过自己心目中的英雄和崇拜偶像.这也是为何在过去叫追星族,现在的粉丝群中年轻人占有很大的比例.
回顾上个世纪七十到八十年代,许多出生长大在中国的年轻男孩都有过一个足球梦,球王贝利, 足球皇帝贝肯鲍尔,永远的马拉多纳是那一代足球迷的心中偶像. 在那个时候,这些世界杯足球明星的每一场比赛即使挑灯夜战也一场不会错过.
随着岁月的流逝,所有所有的一切都成为了过往烟云.愿这些球星的签名照能唤起一些那个年代曾经的足球迷年少轻狂的回忆.
云城轩主收藏了从1966年至1986年六届世界杯冠军队功臣球星的签名照片,他们分别是1966年冠军英格兰队守门员班克斯,1970年冠军巴西队贝利,1974年冠军西德队的贝肯鲍尔,1978年冠军阿根廷队肯佩斯,1982年冠军意大利队佐夫,1986年冠军队阿根廷队的马拉多纳和1986年世界杯最佳射手莱因克尔.当然还可以延伸到1990年世界杯的冠军德国队,贝肯鲍尔是那一届冠军德国队的主教练,而轩主收藏了最多的是曾经的偶像贝肯鲍尔从年轻到功成名就后各个时期的签名照片.
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杂项收藏包罗万象,每一项中我们都会挑选出一些有代表性的罗列出来,目前简单分类为邮票,钱币,书画,玉件,珊瑚,西洋收藏,雨花石,木雕,铜器,景泰蓝,贝雕,漆雕,酒及酒瓶等小项,根据划分情况会逐渐增加. 我们会定期转换展示内容,同时根据具体情况会增加专项展示栏.如果需要了解更多内容,可以注册进入线下库房.
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